本报讯（记者 朱 莲 张娈鸾）4月7日上午，毕飞宇工作室第十三期小说沙龙如期举行。《雨花》杂志副主编育邦和著名作家毕飞宇、庞余亮以及众多文友齐聚一堂，为本土作者创作的小说作品《河流带走的》“把脉问诊”。

“这篇小说最大的问题就是写得过‘满’和语言的随意性，虽然有好的细节和闪光点，但是放在‘吴国才老师’这个人物身上有些不妥。尤其是人物‘失足女丽丽’显得过于扁平化，没有与‘吴老师’这个人物形成互动。”小说沙龙刚开始，庞余亮就一针见血地指出了小说在人物描写方面的缺陷，他建议小说作者，可在吴老师与他的老婆、吴老师与他的女儿和女婿之间的关系这两条线上做文章。

“小说中解释和阐述的语言过多，缺乏对人性心理的分析与探索，失去了一定的张力，没有足够的想象空间。”“看到开头以为是悬疑小说，总是期待情节走向是调查死因和揭示真相，但是小说的主体部分突然就有了掉线的感觉。”……文友们在探讨时发表了各自的不同看法，有些人直言不讳地指出小说在开头和结尾、叙事节奏、细节描写、人物关系处理等方面存在的问题；有些人则认为小说题材独特、立意清晰，表现了底层人物的痛苦与挣扎，毫不吝啬地点评了小说的亮点。

育邦认为，小说以日常生活的碎片折射出复杂多元的时代，表达了作者在社会转型期对社会伦理的担忧，刻画了主人公“吴国才”的欲望、骚动以及人性中善良、柔弱的一面，描写了社会特殊群体代表“丽丽”的悲剧性人物命运。他建议作者要合理、科学地设置人物命运，让小说文本富有张力，留给读者足够的想象空间。

毕飞宇在讨论时认为，小说在细节描写的处理上过于草率，有些可能受电视剧相对粗糙语言的影响。而小说家的语言是电影或电视剧所不能表现出的语言，必须在画面之外去寻找。他以小说结尾为例，作者一方面想告诉读者，死去的女孩是“丽丽”；另一方面，又想让小说悲剧留下一个开放的姿态，不能让人确定。因此，就出现了一些不成立的小说语言，如“吴老师说，听我派出所的朋友说，好像是河南的。叫什么名字，知道吗？”这句话，最终答案是不知道。所谓不成立的小说语言，不是句子不通顺，也不是出现了语法错误，而是作者硬塞给小说的语言。他建议作者在创作时，不要刻意回避自己的生活经验，既想刻画鲜明的人物形象，又一味地遮遮掩掩，这样写出来的作品，反而打动不了人心。

市委常委、宣传部长刘春龙参加活动。