■/朱  杰

魏平孙先生的父亲魏侨（1881-1966），字郑卿，号味樵、幼樵，清季末科秀才，多才多艺，服膺道教，以鬻画为业，自创一格的“通草剪贴画”，成为中国画家族中的一朵奇葩。通草即“通脱木”，将这种植物的茎髓剖削成片，清洗、晾干、平整、切削而成有丝绒质感的新型绘画材料，题材以草虫人物为主，画幅一般为30×50公分，因为用剪贴法，画面大小并不受限，具体方法：将画作的主体和有质感的部分改用通草绘成，而后剪贴到画面位置，突显色彩的饱和度，再辅画完各类衬景，富于立体感和装饰性，经光的折射呈现出五彩缤纷的特殊效果。民国初期参加江苏省第一次地方产品展览会获银奖，在参加巴拿马国际博览会上又接连获得金奖。

魏平孙8岁承嗣大伯魏儁。魏儁(1878-1949)，字克三，继国学大师李详之后担负起续编《兴化县志》的主要责任，历代名人像赞均出其手笔。精于诗词、书画、金石、文献，画兰有“魏兰”之誉。魏克三与镇江柳诒征（1880-1956）同是满清王朝末科中试者，私交甚厚。柳诒征，字翼谋，亦字希兆，号知非，晚年号劬堂，又号龙蟠迂叟，历史学家、古典文学家、图书馆学家、书法家，中国近现代史学先驱，中国文化学的奠基人，现代儒学宗师。柳诒征任江苏省立国学图书馆馆长，“七七事变”后，日寇逼近南京，率全馆人员将馆藏珍本孤版装箱打包合计三万余册运至兴化，分别藏在西仓、北门观音阁、安丰罗汉寺、竹泓光福寺。由是，柳诒征滞留兴化三年余（1937年12月5日至1941年1月20日，见柳定生《柳诒征年谱简编》）。因兴化屡遭敌机轰炸，柳诒徵曾一度暂避于兴化竹泓，同期到达竹泓躲避战祸的，还有南京名医端木正宇。柳诒征在兴化期间，魏平孙执经问难，曾得其开列书目、指示门径，谓“循此以进，必有所得”。书目包括三四种碑帖在内共十多种。

魏平孙受到家庭的艺术薰陶，既是名医，又兼擅金石书画，尤其是画兰。这幅兰花图是魏平孙75岁时的作品，深得“魏兰”家学之秘，描绘出不畏环境险恶、有“王者之香”的兰花，展生机于悬崖之上、吐幽香于空谷之中的景象。上题：“时宜不合处山坳，且喜称王自解嘲，风暴不愁生意足，芳心一点结苞茅。兴化魏平孙时年七十五学画并题于待鹤山房。”

若与其嗣父魏克三先生的一幅兰花图并看，则不仅可以窥见笔墨韵味的一脉相承，更能探知心灵情感的息息相通。魏克三题画：“花开莫谓合时宜，岁月更新知不知？试上春台一登眺，香心应悔十分迟。”

魏平孙的题画诗用了两个典故，“不合时宜”和“苞茅缩酒”。

“不合时宜”，源于《汉书·哀帝纪》，又见于苏轼为长眠的爱妾所写楹联：“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。”当年，苏轼携婢妾们散步，摸着肚皮问：“这里面装的是什么？”一个说是学识，一个说是才华，苏轼不以为然，只有朝云才是知音，朝云回答：“学士一肚皮不合时宜。”这不合时宜，就是不容于世俗的壮志和怀抱。

“苞茅缩酒”，事见《左传·僖公四年》：“尔贡苞茅不入，王祭不共，无以缩酒，寡人是徵。”楚国盛产苞茅，也称“灵茅”，楚人祭祀时，用之过滤酒浆，酒得以纯净圣洁，可以驱邪禳灾，告慰天地先祖。春秋时期周王室衰落，齐桓公纠合诸侯讨伐楚人，问罪的理由之一，就是楚人不向周天子贡奉苞茅。刘勰《文心雕龙·檄移篇》引此典：“齐桓征楚，诘苞茅之阙；晋厉伐秦，责箕郜之焚”。

这首题画诗倾吐了积于胸中的郁郁不平之气，表明了“不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳”的心声，抒发了不畏风暴、坚强不屈、自信俯仰无愧天地的豪情。

卓越而不苟于世俗，深情却不屑于孤独。魏平孙先生乃真性情、伟丈夫也！

魏平孙之父魏侨的通草画作品《举案齐眉图》全图及局部放大，右图为江苏省第一次地方产品展览会二等奖章。