文/刘春龙

听说电影《寒夜》要来垛田拍摄，我是将信将疑。巴金的小说原著我看过，写战时重庆一个善良的知识分子家庭的悲剧。说实话，我不太喜欢这部小说，太过沉闷，叫人透不过气来。回忆书中情节，怎么也找不到一点农村的影子，更想不通与三千里外的兴化垛田有什么关系。

可报纸还能有假？隔天（1983年4月9日）的《兴化报》刊登了一则消息，“潘虹、许还山等来我县拍摄故事片《寒夜》部分镜头……摄制组在垛田公社选择了外景场地。”连潘虹都来了，她因主演《人到中年》刚获金鸡奖最佳女主角，这应该是真的。

当然是真的，晚上公社广播里说，剧组已在沙垛大队拍摄。几天后副导演蒋绍华来到我们村，他直奔渔村小学，说是来挑选群众演员的。那时我是公社渔技员，或许因为我曾在渔村小学做过代课老师，公社干部要我一块陪着。这就有了我与剧组半个月的“亲密接触”。

渔村小学只有两个复式班。蒋导选人标准是“三不要”，白白净净的不要，漂漂亮亮的不要，高高胖胖的不要。一句话，要像个乡下穷孩子。这是私下跟我们说的，后来我悄悄安慰那些没选上的学生，他们不但少了遗憾，还多了几分骄傲。

蒋导问我，你会唱歌吗？我不明白这话的意思，没敢答话。蒋导好像有点失望，就简单几句词，你帮我教教学生。蒋导从两个班选了二十多个学生，集中到一起，先由他自己教唱。原来是陶行知先生的《锄头舞歌》：

“手把着锄头除野草呀，除去野草好长苗呀，咿呀嗨，呀嗬嗨，除去野草好长苗呀么呀嗬嗨咿呀嗨……”

这旋律确实不复杂，好唱。我学会了，孩子们很快也学会了。

两天后，我们分乘几条渔船来到三合大队。剧组看中了庄西的一片垛子，垛子上开满了艳艳的油菜花。主演潘虹、许还山来了，导演厥文来了，村民们三三两两站在岸边观看，并不见有太多的激动。许还山在我们带去的小黑板上用粉笔写下“锄头”“种田”，潘虹一旁叫好，那是真的好。后来剧组给公社赠送锦旗，上面的题字就是许还山的手书。

导演调度船只，一条船停靠在垛岸边，船上站着潘虹和许还山；四条船分坐着孩子，围着他们俩；还有一条住家船作为背景，停在稍远处。只听导演一声令下，许还山饰演的汪文宣吹起口琴，潘虹饰演的曾树生打起拍子，孩子们则唱起《锄头舞歌》：

“手把着锄头除野草呀，除去野草好长苗呀……”

这个镜头来来回回拍了好多遍，村民们都不耐烦了。片场休息，潘虹、许还山到村巷里散步，我们也跟着。这时跑过来几只小狗，一路撒欢打闹。

“好可爱哟！”潘虹回头问我，“这是谁家的狗呀？”

我本不是这个庄上的人，只好如实回答，不知道。

潘虹弯下腰，摸摸小狗，又问旁边的村民：“我能抱一只回去吗？”

一位大妈接过话：“你要就抱走吧，随你抱几个，这也是它前世里修的。”

大妈的兴化方言太重了，潘虹似乎没听懂，正犹豫着，抱还是不抱。那边导演喊了：“汪文宣——曾树生——开工了——”

潘虹还在逗弄小狗，许还山拉起她就走。

接下来的几天，摄制组又转到王横大队，仍是选了一片垛子。这一次是主人公带着孩子们穿行在油菜花丛中……

第二年《寒夜》在兴化上映，我们迫不及待去电影院看了，就想知道那些天拍的到了银幕上是个什么样子。影片一如小说风格，晦暗而阴冷，唯独垛田的场景鲜亮而明快，只可惜时间太短，还没来得及辨认谁是谁，一晃就过去了。

不管怎么说，垛田风光与渔村孩子，那是真真切切上了电影。从那时起，我就算是潘虹、许还山的“粉丝”了，一路追剧好多年。即便是成了“婆婆专业户”的潘虹，还是《庆余年》里饰演庄墨韩的许还山，我照样喜欢。

想来有缘，2014年6月，“第六届两岸电影展——台湾电影展”走进兴化，许还山也来了。招待晚宴上，我向他提起当年拍摄电影《寒夜》的事，问他还记得我吗？许还山看看我，没说认识，也没说不认识，只是问我会不会唱《锄头舞歌》。我没说会，也没说不会，只是问他，我能和你一起唱吗？于是，大厅里就听我们俩在唱：

“手把着锄头除野草呀，除去野草好长苗呀，咿呀嗨，呀嗬嗨，除去野草好长苗呀么呀嗬嗨咿呀嗨……”

我们都忘情地唱着，仿佛回到31年前的拍摄现场。唱着唱着，我忽然看到许还山眼里噙着泪花，也许那一刻，他想起了剧中的汪文宣，想起曾被“流放”的自己，想起偷偷流去许多许多的岁月……

前几天，我又看了一遍电影《寒夜》，发现画面中有个女孩现在都做外婆了。弹指一挥间，四十一年过去了。每看一次影片里的垛田场景，我总是激动不已，也就常想，当年《寒夜》为什么会选垛田作为外景场地呢？

我尝试着寻找答案，是什么引起剧组的关注？也许是“垛田油菜，全国挂帅”的美誉，也许是《中国摄影》封面上垛田风光的美图，也许是纪录片《水乡大寨花》里垛田油菜花的美景？想想，垛田这种独特的地貌，垛田油菜花这种奇美的景致，谁看了不会动心呢？如是，具体到某个人，到底又是谁提出到垛田的？

带着这个疑问，我寻访参与此项工作的当事人，他们大都语焉不详，但还是有人提供了线索，说是与北京电影制片厂厂长汪洋有关，他曾下放兴化劳动。随后我查阅《兴化市志》《兴化人民》报，又调出档案资料，汪洋于1958年1月带队文化部系统167名干部到兴化劳动锻炼10个月，还兼任了县委副书记。其时汪洋已是北京电影制片厂厂长，且一干就是35年，1983年正在任上。而在1981年10月，汪洋和著名导演谢铁骊等人还专程回访兴化。

我忽然明白了其中的关联，仿佛时光倒流，看到当年的汪洋乘船从垛田间穿过，他惊叹于身边从未见过的垛田风光，尤其是满垛满垛金黄的油菜花，进而留下了终身难忘的印象。某一天，当厂里拍摄电影《寒夜》，需要一个乡村镜头时，他一下子就想到了兴化，想到了垛田油菜花……

我们现在已无法向汪洋厂长证实，他老人家1998年就过世了。不过有一点是肯定的，从表现《寒夜》主题出发，这个场景应该与战时重庆和主人公现状构成强烈反差。它必须是乡野的，它必须是古朴、平和的，它必须是鲜亮、明快、温馨的，它必须是充满生命活力的……于是，垛田、垛田的孩子、垛田的油菜花，就担起了这样的重任。回头再看电影，那垛田画面分明是寒夜里的一抹亮色了。