文/刘春龙

或许是因为垛田这方土地的神奇，才使得出生于此的郑板桥成就了“三绝诗书画”的美名；或许是因为郑板桥出生于此，这方土地也就播下更多书画的种子；或许两者并无关联，只因先民早就用如椽巨笔描绘出奇美的垛田，垛上人的血液里自然流淌着创作的基因。我不知道过去如何，只知道在我印象中，20世纪80年代，垛田涌现出一大批书画爱好者。作为一员“文青”，我认识他们当中的好多人，看过他们现场作画，看过他们展出的作品，满满的属于垛田特有的泥土气息，似乎无宗无派无根无源，纯属一己之好，随性而为，也不见多少师传家教的印记。这样的绘画，到底有多久的生命力，我是没法预测的。三四十年过去，当年的书画爱好者有的仍在坚持，且小有成就，但大多数都已悄然退出，不过也别担心，新的力量又会补充进来。正是这样不断的退出，更加源源不断的补充，才使得垛田农民画走到今天，走成今天的模样。

想为垛田农民画写篇文章由来已久，可迟迟没有动笔，有个疑问总在困扰着我，垛田农民画到底起源于何时？当我向垛田街道文化站站长吴萍寻求答案时，吴萍满脸遗憾，如果老站长在就好了。吴萍说的老站长叫李松筠，可他都“走”好几年了。见我失望，吴萍又说，找李大师啊。李大师本名李劲松，是个画家，后来担任文化局副局长，辅导过好多农民画爱好者，给他们编教材、搞培训、办展览，不亦乐乎，人称垛田农民画的“教父”。提起垛田农民画渊源，劲松笑着说，那是你家乡水土好啊。说到正题，劲松也认为发起人应该就是李松筠，这又绕回来了。

我试着还原当初的场景，现在我认为是责任使然，不过对李松筠来说，也许就是一种本能，他要把活跃在这方土地上的书画爱好者组织起来，让他们有个“家”的感觉。1992年底，刚接任站长不久的李松筠发起成立了“垛田乡农民书画协会”，分管文化的副乡长担任会长，两名创作骨干担任副会长，而他自己则亲任秘书长。协会的生命在于活动，松筠是个热心人，更是一个有心人。某天他到上海浦东走亲戚，在聚会上认识了北蔡镇文化站站长吴志鸣。这位同样是文艺“全才”，用不上过多介绍，只是随意聊了几句，此番相见不仅“甚欢”，而且“恨晚”了。自然就有了吴志鸣带着一帮书画家来垛田看油菜花，垛田组团去北蔡开展文化交流，两地举办书画联展。这只是无数活动中的一项，成果也就慢慢跟着来了，更重要的是得到了文化主管部门的认可。1993年11月，作为首届中国·兴化郑板桥艺术节活动之一，“垛田乡农民书画展”在兴化文化馆举行。

一直到这儿，我都是一个旁观者，1994年3月，我任职垛田乡宣传委员，才得以近距离接触“垛田农民画”。1995年初，一件在“垛田农民画”发展史上有着标志性意义的事件出现了，江苏省举办首届农民画大赛，垛田乡竟有数人参赛，李玉书创作的《卖菜姑娘》一炮打响，作品在省美术馆展出并被收藏。李劲松提出，是时候打出“垛田农民画”的旗号了。我现在无法知道李松筠那刻的心情，但可以肯定，他乐于接受这个命名。功夫不负有心人，正是农民画的贡献，2002年1月，垛田镇被省文化厅命名为“民间艺术之乡”。

即便如此，像好多第一次听说垛田农民画的人一样，我也有疑惑，这些作品真的是农民身份的人画的吗，怎么还有学校老师、机关干部、企业员工？真的是垛田辖区的农民画的吗，不是还有外乡人，甚至城里人？等到我2005年担任文化局长时，才略知一点皮毛。“垛田农民画”其实就是一个画种，一种表现形式，不看谁画的，只看用不用农民画的形式去画，更准确地说，是不是用垛田农民画的形式去表现。垛田农民画既有一般农民画的特点，风格质朴、造型夸张、色彩艳丽，更有属于自己的特色，题材大都选自垛上生活。

想起一件事，大约2009年，市委书记到法国进修，临行前要准备点文化礼品。我想了想，还是板桥风格的书画来得实在，不如请“板桥传人”邹昌霖创作几幅。书记问，还有别的吗？我自然推荐垛田农民画了。书记不以为然，农民画未免粗俗，浪漫的法国人会感兴趣？我说不妨带个十幅八幅试试。没想到书记回来兴奋地告诉我，法国人都抢着要垛田农民画，早晓得就多带点了。

2011年，“垛田农民画研究会”应运而生，那天我出席了成立活动。从“垛田乡农民书画协会”到“垛田农民画研究会”，变化的不仅仅是名称，前者注重创作者身份，后者强调表现形式。2016年我到宣传部任职，与“垛田农民画”再度重逢。我跟垛田领导约定，每年至少要为垛田农民画做一件事，就算“以权谋私”吧。几年下来，策划编写了《兴化垛田农民画校园传习本》，帮助组织了五届“垛田杯”全国农民画大赛，多次召开垛田农民画研讨推进会，制作垛田农民画旅游纪念品或融入其元素，用垛田农民画发布城市公益广告……

如今，垛田农民画荣誉不断，有的在全国农民画大赛上获奖，有的入选中国民间文艺山花奖，有的成为江苏省乡土人才“三带”名人……还有谁都没想到的，一位耄耋老人竟然重燃创作欲望。吴萍给我发来一个叫曹翠珍的老奶奶的画作《夏荷》，粗看像幅儿童画，天真谐趣，细看分明就是垛田水土里长出来的，朴实芳香。再一了解，早在“文革”期间，曹奶奶就是垛田农民画骨干。吴萍提供了一份资料，王横大队党支部1975年7月在“兴化县群众文化工作会议”上的典型发言。这个村学习大寨、小靳庄，受户县农民画影响，组织起二十多人的农民画创作队伍。材料中特地提到了曹翠珍，家有五个孩子，硬是刻苦钻研，在文化站站长刘诗复指导下，创作出第一幅农民画《缝纫组就是好》。差不多四十年前，我就认识曹奶奶了，实在不知道她老人家还是一位农民画画家。打倒“四人帮”以后，曹奶奶再也没有拿起画笔，只是近几年才又尝试着画上几幅。如果曹奶奶一直坚持到现在，她的成就会不会如“梵高奶奶”常秀峰那般，那垛田农民画队伍里又将出现怎样一道风景？

我手上捧着最新一册垛田农民画作品集，一页一页翻看着，周身弥漫起温馨的泥土气息，仿佛置身于那些鲜活的垛上风情里，这才是植根于垛田且为垛田所独有的艺术吧？无需问她的过去了，从有垛上人那天起，垛田农民画就与之相伴了。我更关心的是她的未来，可以想见，经过一代一代的接续努力，垛田农民画的明天一定会更加绚丽多彩。